krosh.tehnologia.info

Есть вопрос. Когда ставишь лексикон в подмес через AUX вместе с ревером появляется эффект фленджера (задержки), а когда убираешь эфекты ревера и сигнал проходит через Лексикон и выходит чистым, явно слышно, что есть задержка. Может есть какие настройки в Лексиконе, что-бы трек с Про Тулса и Лексикона, били один в один?

Один-в-один не будет никогда: 960 все же цифровое устройство, ему нужно время, чтобы сигнал обработать.

Сделать надо вот что: в Control найти Mix и выставить значение 100% Wet, и никакого флэнжера не будет.

Собственно, очевидность, но напомню: если ЛЮБОЙ прибор подключать через Aux (send-return), то микс надо выставлять 100% обработанного сигнала на самом приборе.

меня всегда удивляло иное положение ручки микс на доброй половине концертных площадок на периферии а еще бывает компрессор,заведенный в aux in - aux out а еще бывает группы,работающие в параллель main out: " а так вроде громче!"

Иногда такое включение позволяет добиться интересного эффекта ... Но уж точно не на концерте.

Почему? На концертах тоже бывает полезно: http://churchsound.livejournal.com/52177.html

_________________
http://churchsound.livejournal.com/

Добавлю, что это называется параллельной компрессией.

Предсказуемого?

В той мере, в которой для Вас предсказуема данная модель компрессора.

ага, параллельная концертная компрессия

в виде матмодели должно просто давать меньший уровень компрессии, в натуре - фикзная что вносит прибор и вся параллельная цепочка, можно предположить на сумме какую-нить легкую модуляцию типо хоруса. но если вы действительно делали - вам видней, конечно. вот.

зны. жаль что цифровой звук так ограничен, модульные или даже модулярные схемы включения каналов были бы в тыщу раз проще. хны-хны.

vlad2, прошу прощения за легкий оффтоп.

Параллельная компрессия не имеет отношения к хорусу и прочим спецэффектам. Это именно компрессия, но со специальным s-образным видом передаточной характеристики. Она позволяет сохранить динамику громких звуков и транзиентов, но поджать звуки средней громкости. Почитайте мануал к прибору Weiss DS1, там все рассказано и показано.

Думал уже никто не ответит. А через аналог ещё больше задержка. и если работать и через AES и аналог в одном миксе, то слышно фленджер больше на аналоге. Когда нужен небольшой подмес ревера, делаю почти MIX DRY, сразу слышно задержку.

Пральна что больше задержка - время на аналого цифровое преобразование и обратно.
А по поводу параллельной компресии у Боба Каца много написано.

_________________
Hardcore Out Of Limits

Жуть!
А кто говорил что будет легко? (с) Крош

Дык канешна... Так не надо делать, надо в приборе делать WET, а уже посылом-возвратом регулировать, скока ревера в миксе нужно. Иначе кроме ревера еще и фленджер поимеешь в нагрузку. Оно тебе надо

И в этом вся прелесть! Иначе было бы не интересно

_________________
Hardcore Out Of Limits

Конец лайву с друганом Лексом...
или там мил(л)исекунды на буферах?

Во ВСЕХ цифровых приборах задержка есть. При грамотном использовании никаких геморроев это не вызывает. Хоть в студии, хоть на концерте.

Я придумал нормальный выход. Только один канал в Lexicon вылетает как обработка. Дорожку с вокалом делать только выход на Lexicon, потом AUX через Lexicon, и на нём ставишь MIX DRY, он и является основным голосом. Его можно делать как тише и громче в Pro Tools, так и Mix DRY на Lexicon, чуть убавлять можно удалять основной вокал, но совсем не много, и в некоторых случаях. И конечно, плюс ещё один AUX отдельно с ревером. Теперь возможностей больше и не какого фленджера и задержки. Два AUX c Lexicon бьют теперь один в один. Попробуйте вроде круто! Может так кто и пользуется, но никто не рассказывает.

Попробуй проще - дорожку с вокалом в микс, с нее же сенд на BUS, скажем, 1-2, потом делаем AUX трек, у которого вход BUS 1-2, в инсерте LEXICON, выход его - опять же в микс.
Это СТАНДАРТНАЯ схема включения ревербератора.

Ок завтра попробую.

я не пользуюсь...

(шепотом) ...и никто не пользуется...

Я,честно говоря,раз 5 прочитал как это,но так и не понял.

Ну, вероятно, речь идет вот о чем: дорожка посылается прямо в Лекс, сигнал на вторую машину, где, собственно, и обрабатывается. Затем оба сигнала возвращаются для микса в протулз. Схема сия, конечно, работоспособна в принципе, но напоминает поездку из Москвы в Киев с пересадкой во Владивостоке....

В самом начале топика вопроса - был дан вот этот ответ Крошем.
Поиск продолжается?

Вы правы, но и после этого ответа топикстартер продолжал упорствовать... Тогда, выдержав приличествующую паузу, объяснение было повторено чуть другими словами...

Довольно естественно, друзья: 3 модуля, 3 шнура, с какой целью дальше городить, может только эксперименты? С какой целью тогда эксперименты?

А вот кто даст справку по задержкам в цифровых приборах?
или они разные даже у одного прибора, но с разными алгоритмами?
На ввод-вывод, насколько мне известно пара миллисекунд уходит,
а какие ориентировочные цифры на остальное: 10-60 мсек навскидку...

Для ревера в лайве, конечно фигня, а вот дилеи фсякие и т.п.
не знаю, не знаю я, потому что невежда...

Я, как наивный мальчик, всегда считал, что разработчик учитывает аппаратную задержку , то есть, если написано на дилее - 155 мсек, значит, их действительно 155... или пора снимать розовые очки ?

А кстати, интересно. Хотя и не имеет значения, если работать только на слух
Лично я - на цифири то посматриваю